〔 2009.09.18 聯合報﹞
‧巴哈姆特 2009/09/14
少年快報主編陳建璋與曾任漫畫編輯的大破都表示，在台灣，一個漫畫編輯，主要基本工作還是在看稿和潤稿，所以基本的寫作文筆一定要好。
上班看漫畫很快樂？漫畫編輯的工作不是想像中的簡單
◆ 漫畫編輯甘苦談
●東立「週刊新少年快報」、「少年漫畫月刊」主編：陳建璋
由日本講談社授權台灣發行的「週刊新少年快報」在 1992 年創刊，其中集結了日本講談社旗下各大週刊人氣連載作品，同時也是是台灣第一本由日本正式授權的漫畫雜誌。至今連載過的作品包括了《魔法老師》、《絕望先生》、《魔導少年》、《飛輪少年》、《xxxHOLiC》、《TSUBASA翼》、《第一神拳》…同時也包括了華人漫畫家 陳某所作的《火鳳燎原》。
「週刊新少年快報」主編陳建璋
(圖／巴哈姆特電玩資訊站)
目前身任中文漫畫雜誌「週刊新少年快報」以及「少年漫畫月刊」主編身分的 陳建彰已經從事漫畫編輯有 6、7 年。在剛進入這一行的時候還是用手工稿，現在整個公司也全面數位化，無論看稿還是校訂全部都透過電腦執行。
當初其實也很單純的因為喜歡《麻辣教師GTO》這部作品，所以才想要當漫畫編輯。而沒想到之後也真的就有了機會，親自參與這部作品的編務，在看到由自己所製作出來的作品之後，也才真正的覺悟到漫畫編輯所背負的的壓力和責任有多麼重大！」
他也指出，很多人覺得進來當編輯就能看到最新的免費漫畫，事實上也是如此，只是往往都是得花時間在同一個畫面上，再新的東西看了很多次也會膩，所以千萬不要把職業級的「看漫畫」想得太美好。
而他也回想這幾年來有幸親眼看到許多漫畫家，仔細觀察就會發現，無論台灣還是日本，通常什麼個性的作者會創作出什麼樣的漫畫，真的非常有趣。
主編陳建璋與漫畫編輯長陳清淵(右)
(圖／巴哈姆特電玩資訊站)
至於最開心的事情，大概就是看到讀者的反應，有些讀者甚至會幫忙挑錯字，看得比他們還要仔細。「有次我在編輯的感想欄中寫到想吃太陽餅，過沒多久就真的有讀者送到公司來，讓人感到非常的窩心啊！」他說。
關於最令編輯頭疼的問題，「應該就是漫畫家拖稿吧，現在比較麻煩的就是陳某老師，因為他人在香港，不能說馬上要找就找的到人啊（苦笑）。還有，台灣作者很多都是很有自己的想法，真的要說的話就是聽不太進去旁人的建議，耳朵硬啦（笑）！所以要如何讓他創作出自己想要、同時也是市場需要的作品，就是我們編輯的重要任務。」
問到目前最令自己感到期待的事情，他則是表示：「大概就是近期月刊新少年快報別冊的創刊號吧！目前已經確定在裡面後會有《魔物獵人》還有岸本聖史老師、綾峰欄人老師等漫畫家的新作品連載，真的非常令人期待！」
少年漫畫月刊
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週刊新少年快報別冊
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●經手尖端多部少女月刊及單行本：大破
目前在尖端出版社擔任宣傳企劃的大破，2002 年就在尖端擔任過 3C 雜誌的編輯，期間大約半年，他表示有很多編輯的基本技巧，像是採訪、版面分配、策畫、寫作…等，都是在這個時期學習到的。
2003 年大破在尖端任職漫畫出版的「特約編輯」（他笑著說，雖然當時的職位是叫特約編輯，但實際上是什麼都要做的工讀生）。後來因為總編輯知道他曾經任職過雜誌編輯，所以就給了一個機會，讓大破參與了夢夢月刊的編輯。
尖端現任宣傳企劃大破
(圖／巴哈姆特電玩資訊站)
從最初邀請日本漫畫家種村有菜來台、到自己第一個負責的連載作品（酒井真由的《草莓星願》），大破笑談著：「說真的，我一個大男生看少女漫畫總是有種說不出的微妙，像有些太柔性的畫法可能就比較沒辦法接受，不過慶幸的是，在夢夢裡連載的作品畫風我都還可以接受，因為大致上來說它們的線條都很分明，所以在我看起來也是很可愛的女孩子們（笑）。」
而說到少女漫畫雜誌，大破表示與少年向的雜誌最大的不同點就在於問卷。因為閱讀雜誌的讀者往往都是年紀比較小的少女們，所以在問卷回收的部分除了跟作品有關的問題之外，還有許多是關於愛情、家庭、課業、友情等五花八門的問題，這些都是少女漫畫特有的現像，而這現象無論是國內外都一樣，可以看出這些小女生們其實也透過這些作品或者雜誌，去抒發和交流她們自己的內心世界。
夢夢月刊與甜芯月刊創刊號
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而自從轉職成為企劃之後，雖然除了漫畫作品之外也必須接手很多一般小說和輕小說的作品，但大破現在依舊會接很多關於漫畫的企劃和文案撰寫，完全就是出自於他對漫畫的熱情。
同時，他也指出：「在國人漫畫創作這個塊面上面，許多人都會針對看不順眼的部分漫罵，那真的很簡單，因為太多人只會嘴上說說，不嘗試做些什麼也不投入，何不去想一下真的有在努力的那些人，不管是身為創作者的漫畫家、出版公司、甚至是漫畫編輯。
這些第一線的人怎麼可能沒有看到那些問題，只是事情往往不盡人意，讀者反應的東西我們也都會看。日本從開始發展漫畫到現在已經有約五十年，也可以說是半個世紀的歷史，台灣大概要從 1990 正式開始漫畫授權時，才開始逐漸培育國內漫畫家，至今也才不過二十年，請再給我們一些時間吧？（苦笑）」
大破認為，出版界到現在已經成為一種服務業，活動和作品的包裝都日漸彰顯了其重要性，台灣和日本都一樣，越來越注重在包裝，日本近年也越來越多類似 JUMP 祭、聲優演唱會等的大型活動。雖然活動非常熱鬧，前往現場參與的觀眾也不在少數，但其實業界的大家都還是會擔心，因為作品要是沒有內容，總會有消費完的一天。
「紙本消失一直以來都是出版業界共同擔心的問題，因為一切數位化之後，要出版的門檻變低，要在國外發行一本線上雜誌，可能只需要一個翻譯、一個美編、再者多一個負責程式的人員就足夠。所以光是仰賴外國的作品是不行的，台灣需要真正屬於自己的作品。」
◆ 漫畫編輯的必備條件
少年快報主編陳建璋與曾任漫畫編輯的大破都表示，在台灣，一個漫畫編輯，主要基本工作還是在看稿和潤稿，所以基本的寫作文筆一定要好。
●兼具揮灑文字與企劃活動的能力
一個編輯也必須同時具備雜誌的活動企劃能力，在月刊以及週刊上，就是能夠展現編輯自己個人風格的最佳天地。像是製作一些簡單的作品測驗問答、故事大綱等，當一個編輯就必須快速並且精準的找出作品的優點，並且靈活的運用整個市場。
運用在企劃文字的撰寫上，則必須要注意不能寫出像論文般的東西，雖然還是要有內容，卻不需要太制式化，用語要更靈活並且讓人感受到熱情與活力，太死板的東西是無法在這裡通用的。
在雜誌中會出現的企劃文字
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人物介紹的整理
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再來就是語文，想從事這份職業，最好要瞭解英文和日文這兩種語言，不必真的都要學到融會貫通，但是最起碼要略懂一二。
●適時的熱情與綜觀市場的眼光
對於漫畫的熱情還有瞭解名作是進入這個業界的基本標竿，身為一個漫畫編輯不能沒有對於漫畫的基本常識，最基本的熱門作品、經典作品、還有漫畫相關話題都不能不知道。過去曾經有人前往出版社應徵少年漫畫雜誌編輯一職，卻在被問到《第一神拳》這部作品時一問三不知，讓當場主持的考官有點啞口無言。
在面試編輯時，通常會問的問題就是一般基本的漫畫常識，內容包括了現在的日本出版社、知名作品、簡單的翻譯問題，其它還有像是看日文漫畫寫心得、在時間內看完指定作品並列出該作的大綱、優缺點等。
但另一方面，一個稱職的編輯應該要顧及全方位，而不能以自己的熱情去評估一部作品的價值，尤其是在進行提案的時候。
一部冷門的作品在日本或許也算是小眾，但是在整個日本閱讀漫畫的市場有幾十萬甚至更多，因此其中所謂的「小眾」起碼就已經擁有一兩萬的人在支持，並且是真的會去買書的讀者。反觀在台灣只要賣個一兩萬本就算是暢銷漫畫，更不要提台灣的「小眾」到底是有多小，那些數量根本沒有辦法撐起一部作品。
談到現實面，少量印刷完全不符合經濟效益，公司還是必須要賺錢，在完成理想之前還是必須與現實妥協，不然根本沒有本錢去達成夢想，一個編輯也必須要為公司考慮到這些部分。
●真正成為一個漫畫編輯
一個真正到位的編輯，必須要有能在眾多作品中挑選優良品的手腕，雖然不一定會畫圖，但是在美術方面也要有一定的品味。
除了上述條件之外，漫畫編輯的 EQ 也要高，因為他們必須常常面對漫畫家、面對讀者，因此在待人處世方面不但要主動積極，同時也要來的更加圓滑。而一個編輯也必須隨時注意身邊所發生的事物，才能不斷的為自己注入新的元素，反芻之後再運用在工作上。
漫畫編輯是除了漫畫家之外，能夠更接近漫畫的另一種職業。如果對於漫畫有相當的熱情，漫畫家的工作是負責創作夢想的話，漫畫編輯的工作，就是成為將夢想與現實連結起來的橋樑。
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